扬州木偶服饰的装饰研究

扬州木偶发展至今，有其独具的特色和韵味。剧目的演出方式、造型制作都在不断创新发展，使传统艺术焕发出新的生命活力。而木偶服饰是整个木偶制作中的重要一环，它展现了木偶角色的性格、社会地位、命运变化等等。可以说，没有做工精细的服饰装饰，就不会有成功的木偶演出。

一、颜料的运用

1．制作模型“印章

纯色的布料直接运用在木偶服饰上，会稍稍显得单调。将一些简单的图案花纹稍加点缀之后，便显得灵动。对于简单重复的小型花纹，我们采用模型“印章”的方法进行制作。所谓“印章”，即选取保存时间较长且偏硬的材料，画上需要的花纹，用刀雕刻而成。将“印章”讓取适量丙烯颜料，按照形式美法则印在衣服上，此方法速度快且大小统一。在木偶剧《琼花仙子》中，这种模型“印章”的服饰点缀法被广泛应用。

2. 绘制图案

为了让木偶更加生动形象，设计布料时常选择带花纹的。现实生活中，有时并没有效果图上一模样的布料出售，需要进行面料加工。绘制的图案有抽象有具象的，也有做装饰点缀在衣服上的，根据不同的要求绘制。《胡桃夹子》中的“大墙”服饰，原先是用深灰色的纯色布制作，之后在灰色布料上画出一块一块的砖头。

二、面料再加工

1. 布料的借用

布料的借用是指原本的布料没有可用的花纹，从其他布料剪下现成的图案，贴在木偶的服饰上。2012年为四川做了一个霸王的变脸木偶，黄色的披风后面以及腰带、盔头需要龙和凤的点缀，木偶研究所的制作老师从绘有龙和凤的蓝色织锦缎布料上刷一层乳胶，待干后剪下想要的图案。

2．布料的加减法

面料再造实际是对面料的二次设计，设计者以一种独特的创造意识和丰富的想象力来创新面料。加法设计是从简单到复杂的过程，而减法设计是从复杂到抽象的过程。例如木偶京剧服装中霸王靠的靠片，就运用了加减法的设计。

3. 布料的变形法和综合法

布料的变形是将布料进行抽褶。褶是服装的一种结构形式，褶皱的方向、褶量的大小不同，使用不同的技法都会显示出不同的效果。在木偶服装中运用得最多的，还属抽褶。抽褶使服装造型变化丰富将布料较长的部分缩短，增强裝饰效果。

综合法，系同时采用两种以上的设计方法创造出富有变化的布料。设计木偶服饰需要灵活运用、融会贯通这些设计方法，使其更加生动，漂亮精致。

三、珠片、宝石的换色

珠片和宝石经常应用在木偶服饰上，不管是现代服饰还是古装服饰，都能增添服装的美感和吸引力。

换色就是将珠片、宝石改变原来的颜色和属性状态，一是珠片、宝石大小形状适合但颜色需要改变的，采用喷漆均匀地喷到珠片、宝石上，待干透后用针线缝制在衣服上。《胡桃夹子》中“丁丁”服饰上的珠片颜色，与白色的绸缎没有色彩对比，也不协调，同整体的风格造型也不搭，均匀地喷上柠檬黄以后，黄配白就显得丁丁风度翩翩、一表人才了。

四、PE造型辅助装饰法

布料的材质偏软，为达到较为硬挺的效果，配饰就需要PE作辅助。PE运用到服饰上，多为配件使用，主要利用它重量轻、硬度适中的优势，填补布料过于柔软的特性。如皋木偶剧团请扬州研究所制作的木偶，有一个芝麻官的丑角，腰带上缀有玉片，就是用薄薄的PE皮剪成大小适合的玉片形状，贴在腰带上。

五、嵌边

所谓嵌边，是指两块布缝合的时候会有缝纫线，为了“遮丑”，用带有亮片或者丝带在缝纫线处合，增加美观。嵌边在木偶服饰中经常运用到，是木偶装饰中很重要的一部分。

嵌边在木偶古装服饰和欧式服饰中会经常使用到，有时候为了造型效果，有意营造一种嵌边的效果。例如《贵妃醉酒》中贵妃的衣服上，油口和胸前都用金黄色丝带缝制成波浪状，提升了服饰的端庄华丽。

六、面料的染色

染色简单的说，就是将原来的面料改变颜色。在扬州木偶研究所木偶服饰制作的过程中，真丝染色是比较多的。染色分为渐变染色，单色染色和混色染色。染色剂一般为色粉和幻灯水。

七、包边

包边是缝制的一种工艺，也叫做滚边，常常运用在布料有毛边的地方。包边也是一种装饰手法，包边的布料可以跟缝制的面料有颜色和材质的区别，包边后两者对比，会给服装增色不少。圆领的戏曲服装汉代服饰的领子腰带箭袖的袖口以及需要包边装饰的毛边处等等，包边工艺都大量使用。

八、贴边

贴边的运用范围也很广泛，木偶服饰的袖口、圆领的领边、裙子的下摆等等，都会经常见到。贴边在木偶服饰上，实际就是布料边缘处的拼接。

结论

木偶服佈的裝饰并不是单单一种方法，我们观察一件成功的木偶服饰，往往是几种装饰手法结合达到的效果。在平时需要多总结积累经验，才能综合灵活运用。